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Une histoire du saxophone par les méthodes parues en France : 1846-1942

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Une histoire du saxophone par les méthodes parues en France : 1846-1942
Sous la direction de Pascal Terrien
276 pages – EAN 9782752102362 – Réf. DLT2428 – Prix France : 25€ T.T.C.

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Pascal TERRIEN — Comme nous le confirme déjà un certain nombre de retours extrêmement positifs, cet ouvrage, tout en proposant une perspective originale de l’histoire du saxophone, remet en cause certaines idées reçues dans le milieu de l’enseignement saxophonistique. En même temps, il est le fruit d’une collaboration entre professeurs de saxophone qui se sont investis dans une démarche de recherche et qui ont ainsi progressé dans la connaissance de la pédagogie de leur instrument. J’ai été très heureux de guider et superviser ce travail de très longue haleine, d’avoir bénéficié du soutien indéfectible de la direction du département pédagogie du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, et de la participation très active de Gilles Tressos, le didacticien saxophone du département.

Pascal TERRIEN est Maître de conférences à Aix-Marseille Université (UMR ADEF) et Professeur de sciences de l’éducation au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris.

Gilles TRESSOS — Je pense que cet ouvrage a plusieurs qualités, il permet :

  • D’abord, de rendre visible, palpable, le travail des étudiants en formation pédagogique au C.N.S.M.D.P. Publier un ouvrage à partir de recherches personnelles réalisées dans le cadre de ses études est pour un étudiant riche en expérience.
  • D’identifier clairement le niveau attendu de réflexion et de recherche personnelle en matière de formation pédagogique au niveau Master.
  • D’apporter des connaissances à caractère historique sur l’instrument à travers son enseignement et comprendre comment le saxophone s’est forgé cette identité sonore, de répertoire…
  • Pour un jeune enseignant, de susciter son propre questionnement sur sa pédagogie à l’approche d’examens ou concours professionnels.

Gilles TRESSOS est membre du Quatuor de saxophones Habanera, il enseigne le saxophone au Conservatoire à Rayonnement Régional de Poitiers, il est chargé d’un module de didactique au sein du département Formation à l’enseignement au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris et professeur référent, coordinateur au Centre d’Etudes Supérieures Musique et Danse de Poitou-Charentes.

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L’A.SAX — Comment s’est créée l’équipe de recherche qui a signé cet ouvrage ?

Pascal TERRIEN — Lors d’un cours de Sciences de l’éducation du lundi au C.N.S.M.D.P., j’avais lancé un travail sur le contenu des préfaces des méthodes parues entre 1800 et 1850, mais pour le saxophone, nous avions déplacé les dates entre 1840 et 1890. Les étudiants saxophonistes étaient persuadés que tout avait été écrit sur la question suite à l’ouvrage de Jean-Marie Londeix. Lors de la pause de ce cours, j’ai croisé Gilles Tressos qui s’est naturellement associé à notre travail. Après le compte rendu fait par les étudiants saxophonistes et l’étudiant clarinettiste, je les ai conviés à venir constater à la Bibliothèque Nationale de France si leur réponse était suffisante et satisfaisante. Nous nous sommes donc rendus tous les six au département musique de la B.N.F., et les étudiants ont pu constater dans les fichiers « saxophone », « méthodes pour instruments », ou « musique d’ensemble », que certains ouvrages avaient été « oubliés ». L’idée nous est venue de faire un pointage systématique en complément du travail déjà considérable de Jean-Marie Londeix. Dès lors, une méthodologie s’est mise en place, et la répartition du travail s’est naturellement faite entre nous sous ma responsabilité et avec l’aide et la collaboration précieuse de Gilles Tressos. Deux des étudiants du groupe ont ensuite décidé de faire leur mémoire de C.A. sur leur axe de recherche.

L’A.SAX — L’ensemble des ouvrages cités est-il accessible au public ?

Pascal TERRIEN — Oui, en allant à la bibliothèque du département Musique de la B.N.F., à la Médiathèque Hector Berlioz du C.N.S.M.D.P., mais aussi dans certaines bibliothèques de Conservatoires à Rayonnement Régional, bibliothèques municipales et autres. Contrairement à l’idée reçue, les bibliothèques regorgent de trésors cachés.

L’A.SAX — La parution de cet ouvrage était attendue dans le milieu du saxophone. Envisagez-vous une poursuite du travail sur des méthodes plus récentes ?

Pascal TERRIEN — Nous envisageons avec Gilles un second volume sur les méthodes parues en France depuis 1942 et les questions pédagogiques et didactiques que posent ces ouvrages. Un des étudiants saxophonistes a commencé un travail sur un corpus de 10 ouvrages, mais à ce jour, rien n’est encore fait. Nous prenons le temps de la réflexion car c’est un travail considérable.

50 ans de modernité musicale, de Darmstadt à l’Ircam

cinquanteans

« 50 ans de modernité musicale, de Darmstadt à l’Ircam »
Célestin Deliège
Éditions Mardaga

Professeur d’analyse au Conservatoire Royal de Musique de Liège, il a également animé les émissions Musique Nouvelle à la RTBF de Bruxelles.
Cet ouvrage est une mine d’informations sur les œuvres et les compositeurs majeurs du XXe siècle. Mais surtout, c’est un des rares ouvrages à tenter de donner une vision d’ensemble, exhaustive et intelligible du paysage de la musique contemporaine. Il analyse les différents courants esthétiques, les différentes conceptions et systèmes mis en œuvre par les compositeurs qui “font école”, les enjeux techniques et technologiques. Mais son grand mérite est que la description très précise des apports de chaque compositeur est insérée dans une vision globale du contexte musical et artistique. Il compare et met en relation les écoles, les théories, il révèle un réseau d’influences et des filiations qui sont autant de clés pour comprendre et jouer la musique contemporaine.

Comme le sous-titre l’indique, l’auteur a choisi de ne s’intéresser qu’à la dernière moitié du siècle dernier et il ordonne son ouvrage en trois livres et autant de périodes : de 1945 à 59, de 1960 à 74 et de 1975 à 2000 (il est publié en 2003 chez Mardaga). Abondamment illustré d’exemples et d’analyses d’œuvres, c’est un outil précieux et pédagogique même s’il reste une somme de 1025 pages. Il n’y a pas de passage réservé au saxophone mais j’ai noté trois analyses d’œuvres de notre répertoire : la Sequenza VII pour hautbois (VIIb au soprano) de L. Berio, Dialogue de l’ombre double de P. Boulez (il en fait une version pour saxophone créée en 2001) et Solo pour instrument mélodique de K. Stockhausen. Ce qui peut intéresser spécifiquement les saxophonistes c’est de comprendre l’écriture et les influences des compositeurs d’œuvres “avec” notre instrument (beaucoup de pièces ont été adaptées par les compositeurs eux-mêmes et certaines n’ont pas été pensées pour un instrument particulier) car les plus importants y sont cités. Notamment et dans le désordre : Xenakis, Pousseur, Ferneyough, Scelsi, Grisey, Denisov, Kagel, Aperghis, Carter, Sciarrino, Cage, Riley, Reich, Ligeti, Nunes, Eötvos…

À noter également, un chapitre très intéressant sur l’improvisation, rarement traité dans ce genre d’ouvrage, et l’évocation des ensembles New Phonic Art, Nuovo Consonanza, GERM.

Périg Le Cadre

Impressions d’Automne

« Impressions d’Automne »
Jérôme LARAN
Cafua Records
Support disque / Genre classique
Composition André Caplet, Alfred Desenclos, Philippe Leroux, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Maurice Ravel

notre avis

Le chant des ténèbres

« Le chant des ténèbres »
SAXORGUE
Visages du saxophone
Support disque / Genre classique / Réf. VDS- 012
Composition Guy de Lioncourt, Thierry Escaich, Hippolyte Escudié, Suzanne Haïk Vantoura, Gaston Litzaize, Henri Sauguet, Enjott Schneider, Alain Voirpy

notre avis

Six lueurs pariétales

« Six lueurs pariétales »
Éric FISCHER
Éditions Dhalmann – Collection Carnet du 21e siècle
Niveau 2C4 / Durée ~ 00:10:00 / Genre contemporain / Réf. FD 0176
Pour saxophone alto et piano
notre avis

Miroirs

« Miroirs »
Marcel AZZOLA – QUATUOR DE SAX INÉDITS
Dapheneo
Support disque
Composition André Astier, Marcel Azzola, Jacques Brel, Joseph Colombo, Vladimir Cosma, Pierre Ferret, Sylvain Kassap, Tony Murena, Astor Piazzolla, Erik Satie, Gus Viseur

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Masquerade

« Masquerade »
ALLIAGE QUINTETT
Sony BMG
Support disque / Genre classique – jazz / Réf. Scl 88697352112

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13 duos en forme de banane

« 13 duos en forme de banane »
Étienne DE LA SAYETTE
Petit Label
Support disque / Genre jazz / Réf. PL001

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Club 189

« Club 189 »
PING MACHINE
Pégazz et l’Hélicon
Support disque / Genre jazz
Composition Fred Maurin

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French saxophone – 20th Century Music for Saxophone & Orchestra

« French saxophone – 20th Century Music for Saxophone & Orchestra »
Münchner Rundfunkorchester – Manfred NEUMAN – Dominique TASSOT
Audite
Support disque / Genre classique / Réf. 97.500
Composition Jean Absil, André Caplet, Marius Constant, Claude Debussy, Henri Tomasi

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